얼 하인즈
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1. 개요
얼 하인즈는 1903년 펜실베이니아주 듀케인에서 태어난 미국의 재즈 피아니스트였다. 그는 1920년대에 스트라이드 피아노에서 스윙 스타일로의 전환에 기여했으며, 특히 루이 암스트롱과의 협연으로 유명하다. 시카고의 그랜드 테라스 카페에서 빅 밴드를 이끌며 명성을 얻었고, 비밥의 탄생에도 영향을 미쳤다. 1960년대에 재발견되어 솔로 연주자로서 세계적인 명성을 얻었으며, 1983년 오클랜드에서 심장마비로 사망하기 전까지 다양한 장르의 음악가들과 협연했다. 그의 연주는 "트럼펫 스타일"로 불리며, 독창적인 리듬과 화성으로 평가받았다.
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| 얼 하인즈 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 얼 케네스 하인즈 |
| 별칭 | 얼 "파사" 하인즈 |
| 출생 | 1903년 12월 28일 |
| 출생지 | 미국 펜실베이니아주 듀케인 |
| 사망 | 1983년 4월 22일 |
| 사망지 | 미국 캘리포니아주 오클랜드 |
| 활동 시기 | 1920년대–1983년 |
| 악기 | 피아노 |
| 직업 | 음악가, 밴드 리더 |
| 장르 | 재즈, 스윙 |
| 레이블 | 컬럼비아 Brunswick 판타지 캐피틀 RCA 빅터 임펄스! 버브 델마크 Black & Blue Black Lion Chiaroscuro |
2. 초기 생애 및 경력
얼 하인즈는 펜실베이니아 주피츠버그 시내 중심부에서 약 19.31km 떨어진 듀케인에서 태어났다.
1925년 (22세) 하인즈는 가족 회의 후, 일리노이 주시카고로 이주했다. 당시 시카고는 재즈 중심지였고, 젤리 롤 모턴과 킹 올리버가 활동하고 있었다. 그곳에서 루이 암스트롱을 만나 친구가 되어 함께 공연했다.[10]
암스트롱은 자서전에서 하인즈와의 만남을 다음과 같이 회상했다.
"1926년 초, 어스킨 테이트 교수가 벤돔 극장의 작은 교향악단에 참여하지 않겠냐고 제안했고, 얼마 후 수락하여 어스킨과 1년을 함께했다. ... 그 위대한 스윙 피아니스트 얼 하인즈를 만난 것은 벤돔에서였다. ... 그와 나는 처음부터 서로에게 호감을 느꼈고, ... 벤돔에 간 지 몇 달 후, ... 얼과 나는 극장이 문을 닫은 후 선셋 카바레에서 함께 공연하자는 제안을 받았다. ..."
2. 1. 초기 생애
얼 하인즈는 1903년 펜실베이니아 주 듀케인에서 태어났다. 듀케인은 피츠버그 중심부에서 약 19.31km 떨어져 있었다.[6] 그의 아버지 조셉 하인즈는 코넷을 연주했으며, 피츠버그의 유레카 브라스 밴드의 리더였다.[6] 그의 계모는 교회 오르간 연주자였다.[7] 하인즈는 아버지처럼 코넷을 연주하려 했지만, "부는 것"이 귀 뒤를 아프게 했고 피아노는 그렇지 않았다.[8][9][10] 어린 하인즈는 클래식 피아노를 배웠다.[11] 그는 11살이 되자 침례교 교회에서 오르간을 연주했다.[12] 그는 "좋은 귀와 기억력"을 가지고 있었고, 극장과 공원 콘서트에서 들은 노래를 따라 연주할 수 있었다. "나는 그 노래의 악보가 나오기 몇 달 전에 이 쇼의 노래를 연주하곤 했습니다. 많은 사람들이 놀라워하며 어디서 이 곡들을 들었냐고 물었고, 나는 부모님이 데려가신 극장에서 들었다고 말했습니다."[13] 하인즈는 나중에 피츠버그에서 "재즈"라는 단어가 생기기도 전에 피아노를 연주했다고 말했다.[10]2. 2. 초기 경력
1925년 (22세) 하인즈는 많은 가족 회의 후, 일리노이 주시카고로 이주했다. 당시 시카고는 세계 재즈의 중심지였고, 젤리 롤 모턴, 킹 올리버가 활약하고 있었다. 그곳에서 루이 암스트롱을 만나 친한 친구가 되어 함께 공연하게 되었다.[10]암스트롱은 그의 자서전에서 하인즈와의 만남을 다음과 같이 회상했다.
"1926년 초, 어스킨 테이트 교수가 벤돔 극장의 작은 교향악단에 참여하지 않겠냐고 제안했고, 얼마 후 수락하여 어스킨과 1년을 함께했다. 지식을 더 얻을 수 있어서 나에게 좋은 일이었다. 그 위대한 스윙 피아니스트 얼 하인즈를 만난 것은 벤돔에서였다. 얼은 건반을 스윙시킬 수 있었다. 그와 나는 처음부터 서로에게 호감을 느꼈고, 나중에 여러 번 만났다. 벤돔에 간 지 몇 달 후, 또 다른 큰 기회가 찾아왔다. 얼과 나는 극장이 문을 닫은 후 선셋 카바레에서 함께 공연하자는 제안을 받았다. 그곳은 당시 (시카고) 사우스사이드에서 가장 세련되고 인기 있는 나이트클럽 중 하나였다."
3. 시카고 시절 (1928-1940)
1925년(22세) 하인즈는 일리노이 주시카고로 이주했다. 당시 시카고는 세계 재즈의 중심지였고, 젤리 롤 모턴과 킹 올리버가 활약하고 있었다. 그곳에서 루이 암스트롱을 만나 친구가 되어 함께 공연하게 되었다. 암스트롱은 첫 자서전에서 하인즈와의 만남을 다음과 같이 회상했다.
1926년 초, 어스킨 테이트 교수가 벤돔 극장의 작은 교향악단에 참여하지 않겠냐고 제안했고, 얼마 후 수락하여 어스킨과 1년을 함께했다. 지식을 더 얻을 수 있어서 나에게 좋은 일이었다. 그 위대한 스윙 피아니스트 얼 하인즈를 만난 것은 벤돔에서였다. 얼은 건반을 스윙시킬 수 있었다. 그와 나는 처음부터 서로에게 호감을 느꼈고, 나중에 여러 번 만났다. 벤돔에 간 지 몇 달 후, 또 다른 큰 기회가 찾아왔다. 얼과 나는 극장이 문을 닫은 후 선셋 카바레에서 함께 공연하자는 제안을 받았다. 그곳은 당시 (시카고) 사우스사이드에서 가장 세련되고 인기 있는 나이트클럽 중 하나였다.
1942년, 하인즈는 색소폰 연주자 찰리 파커에게 기회를 제공했지만, 파커는 늦는다는 이유로 곧 해고되었다.[44] 디지 길레스피도 같은 해에 합류했다.
그랜드 테라스 카페는 1940년 12월 갑자기 문을 닫았고, 매니저인 에드 폭스는 사라졌다.[45] 37세의 하인즈는 그 후 8년 동안 밴드를 이끌며 베니 굿맨의 피아노 연주자 합류 제안을 거절했다.[45]
하인즈의 밴드는 제2차 세계 대전으로 인해 여러 멤버들이 징집되면서 어려움을 겪었다.[47] 1943년에만 6명이 징집되었다. 1943년 8월 19일, 하인즈는 남부 투어의 남은 일정을 취소해야 했다.[48] 그는 뉴욕으로 가서 "징집 면제"를 받은 12인조 여성 그룹을 고용했으며,[48][49] 이 그룹은 두 달 동안 지속되었다.[50] 다음으로, 하인즈는 이를 28인조 밴드(남성 17명, 여성 11명)로 확장했으며,[48] 여기에는 현악기와 프렌치 호른이 포함되었다. 1944년 엘링턴이 아프자 듀크 엘링턴 오케스트라를 이끌기도 했다.
이 시기(특히 1942–44년 뮤지션 파업 동안)에 하인즈 밴드 멤버들과의 늦은 밤 잼 세션은 비밥의 씨앗을 뿌렸다. 엘링턴은 "비밥의 씨앗은 얼 하인즈의 피아노 스타일에 있었다"고 말했다.[52] 찰리 파커의 전기 작가인 로스 러셀은 다음과 같이 썼다.
1942년의 얼 하인즈 오케스트라는 재즈 혁명가들에 의해 잠식되었다. 각 섹션에는 반란군 세포가 있었다. 밴드의 음색은 플랫된 5도, 오프렛 삼중음, 그리고 새로운 사운드 방식의 다른 요소들로 가득했다. 더 보수적인 성향의 다른 밴드 리더들은 하인즈에게 너무 많은 인재를 영입했고 화약고 위에 앉아 있다고 경고했다.[53]
1940년 초, 버드 존슨은 하인즈의 밴드를 위해 더 현대적인 스타일로 "책을 다시 썼다".[32] 존슨과 1939년에서 1943년까지 하인즈의 보컬리스트였던 빌리 엑스타인은 스윙 음악에서 비밥으로 전환하는 과정에서 하인즈 밴드에 현대적인 연주자들을 영입하는 데 기여했다. 파커와 길레스피 외에도, 진 아몬스, 게일 브록먼, 스쿱스 캐리, 군 가드너, 워델 그레이, 베니 그린, 베니 해리스, 해리 '피위' 잭슨, 쇼티 매코넬, 클리프 스몰스, 섀도 윌슨, 사라 본이 하인즈 밴드에 합류했다.
디지 길레스피는 밴드가 발전시킨 음악에 대해 다음과 같이 말했다.
사람들은 하인즈 밴드가 '비밥의 인큐베이터'라고 말하고, 그 음악의 주요 지지자들이 결국 하인즈 밴드에 합류하게 되었다고 말합니다. 하지만 사람들은 또한 그 음악이 새롭다는 잘못된 인상을 가지고 있습니다. 그렇지 않았습니다. 음악은 이전의 것에서 진화했습니다. 그것은 동일한 기본 음악이었습니다. 차이점은 여기서 여기, 여기로 가는 방식에 있었습니다... 당연히 각 시대는 그 자체의 쓰레기를 가지고 있습니다.[54]
비밥과의 연관성은 밀접하게 유지되었다. 파커의 음반 목록 제작자들은 야드버드 스위트가 파커가 마일스 데이비스와 함께 1946년 3월에 녹음한 곡이지만, 하인즈 밴드의 주제곡이었던 하인즈의 "로제타"를 기반으로 했다고 주장했다.[56]
디지 길레스피는 하인즈 밴드를 "아름다운 밴드"라고 묘사하며, "그는 마스터이고 그에게서 자기 훈련과 조직력을 배운다"고 말했다.[57]
1946년 7월, 하인즈는 자동차 사고로 머리 부상을 입었고, 수술에도 불구하고 시력에 평생 영향을 미쳤다.[58] 4개월 후 활동을 재개하여 2년 더 빅 밴드를 이끌었다.[59] 1947년, 하인즈는 시카고의 나이트클럽 엘 그로토를 샀지만,[60] 빅 밴드 음악의 인기가 감소하면서 실패했고 3만달러를 잃었다.[61]
3. 1. 밴드 멤버
1948년 초, 하인즈는 루이 암스트롱의 밴드 "루이 암스트롱 앤 히스 올스타즈"에 다시 합류했다. 하지만 하인즈에게는 힘든 시기였다. 1949년 2월 21일, 암스트롱은 재즈 음악가 최초로 타임 매거진 표지를 장식하며 미국 아이콘이 되어갔지만, 하인즈는 사이드맨으로만 취급받는다고 느꼈다. 출연료 문제 등으로 어려움을 겪던 하인즈는 1951년 올스타즈를 떠났다.[62]이후 하인즈는 다시 리더로 돌아와 자신의 소규모 콤보를 이끌고 미국 전역을 순회했다. Bennie Green, Art Blakey, Tommy Potter, Etta Jones 등 올스타즈보다 훨씬 현대적인 라인업으로 시작했다. 1954년에는 7인조 그룹과 함께 Harlem Globetrotters와 전국 투어를 했고, 1958년에는 American Forces Network에서 방송했다. 그러나 1960년대 초 재즈가 쇠퇴하면서 하인즈는 캘리포니아주 오클랜드에 정착하여 담배 가게를 열었고, 음악을 포기할 뻔했다.[63]
3. 2. 남부 투어
하인즈는 1979년 흑인 영화 제작자 명예의 전당에 헌액되었다.[75] 그는 듀크 엘링턴의 장례식에서 단독으로 연주했으며, 백악관에서 프랑스 대통령과 교황을 위해 두 차례 단독 연주를 했다.[76] 하인즈는 이러한 찬사에 대해 "보통 사람들은 죽은 다음에야 칭찬을 받는데, 나는 살아있는 동안 꽃을 받았다"라고 말했다.[76]4. 재발견 (1960년대)
1966년, 국제 평론가 투표에서 다운 비트지의 명예의 전당에 헌액되었다. 또한 《다운 비트》지에서 세계 "넘버원 재즈 피아니스트"로 선정되었고, 이후 5번 더 수상했다.[1]
이 무렵 조니 카슨과 마이크 더글러스의 텔레비전 프로그램에 출연했다.[1]
그때부터 사망할 때까지 20년간, 하인즈는 동시대의 여러 음악가들과 협연했다. 주요 협연자는 다음과 같다.
| 협연자 |
|---|
[1]
앨빈 배티스트, 토니 베넷, 아트 블레이키, 테레사 브루어, 리처드 데이비스, 엘빈 존스, 에타 존스, 잉크 스포츠, 페기 리, 헬렌 메릴, 찰스 밍거스, 오스카 페티포드, 베티 로셰, 카테리나 발렌테, 다이나 워싱턴, 라일 쿠더와도 협연했다.[1]
5. 후기 (1970-1983)
1966년, 국제 평론가 투표에서 다운 비트지의 명예의 전당에 헌액되었다. 또한 《다운 비트》지에서 세계의 "넘버원 재즈 피아니스트"로 선정되었고, 이후 5번 더 수상했다.[1]
이 무렵 조니 카슨과 마이크 더글러스의 텔레비전 프로그램에 출연했다.[1]
그때부터 그의 사망까지 20년간, 하인즈는 아래의 동시대 여러 음악가들과 협연했다.[1]
| 협연 음악가 |
|---|
아마도 더 놀라운 것은 앨빈 배티스트, 토니 베넷, 아트 블레이키, 테레사 브루어, 리처드 데이비스, 엘빈 존스, 에타 존스, 잉크 스포츠, 페기 리, 헬렌 메릴, 찰스 밍거스, 오스카 페티포드, 베티 로셰, 카테리나 발렌테, 다이나 워싱턴, 라일 쿠더와의 협연이었다.[1]
6. 스타일
얼 하인즈는 스트라이드에서 스윙으로 넘어가는 시기에 중요한 역할을 한 피아니스트였다.[79] 1920년대에 그는 스트라이드 "오케스트라 피아노"를 단순화하여 스윙 스타일을 만들었다. 오른손은 싱코페이션 대신 멜로디 라인에 집중하고, 옥타브에서 프레이즈를 마무리하는 트레몰로를 사용했다. 이러한 스타일은 "트럼펫" 오른손이라고 불렸는데, 이는 루이 암스트롱의 영향을 받았기 때문이다.[79]
하인즈는 암스트롱과의 만남을 회상하며, 암스트롱이 자신의 스타일이 그의 스타일과 같다고 말한 것을 언급했다. 하인즈는 트럼펫을 연주하고 싶었지만 귀 뒤가 아파서 피아노로 트럼펫처럼 연주했다고 설명했다.[10] 그는 빅 밴드를 뚫고 들릴 수 있도록 옥타브를 사용하는 "트럼펫 스타일"을 개발했다고 말했다.[10]
게리 기디스와 스콧 데보는 하인즈가 트레몰로와 옥타브(또는 10도 간격)로 즉흥 연주를 하는 능력을 개발하여 자신을 돋보이게 했다고 설명했다.[80] 그의 큰 손 때문에 손가락 사이 물갈퀴를 제거했다는 소문이 돌기도 했다.[80]
토마스 브라더스는 하인즈가 리듬적으로 멜로디 라인을 고정된 기반에서 멀리 가져갔다가 다시 돌아오는 데 능숙했으며, 화성적으로도 급진적인 전위를 시도했다고 묘사했다.[81]
피아니스트 테디 윌슨은 하인즈가 훌륭한 리듬 연주자이며, 그의 리듬은 아트 테이텀이나 팻츠 월러보다 더 "괴짜"라고 표현했다. 하인즈는 "and" 비트를 강조하는 싱코페이션을 사용하여 사람들을 춤추게 만드는 리듬을 만들어냈다고 설명했다.[82]
올리버 잭슨은 하인즈가 한 번에 두세 개의 다른 템포로 연주할 수 있어서 함께 연주하기 어려웠다고 말했다.[83]
''The Biographical Encyclopedia of Jazz''는 1965년 하인즈의 스타일에 대해, 왼손을 트럼펫 섹션처럼 사용하고, 때로는 다섯 대의 색소폰이 화음으로 연주했을 코드를 연주한다고 설명했다. 그는 아르페지오와 타악기적인 공격을 통해 곡들을 자연스럽게 연결하는 능력을 보여주었다.[84]
70대에 하인즈는 자신을 "탐험가"라고 칭하며, 항상 새로운 것을 찾고, 때로는 길을 잃지만, 스스로를 놀라게 하는 연주를 한다고 말했다.[10]
참조
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https://www.allmusic[...]
2021-04-28
[95]
웹사이트
Jazz Is His Old Lady and My Old Man - Earl Hines | Songs, Reviews, Credits | AllMusic
https://www.allmusic[...]
2021-04-28
[96]
뉴스
Jazz: A Film by Ken Burns
https://www.pbs.org/[...]
PBS.org quoting The New Grove Dictionary of Jazz. Oxford University Press
2008-03-24
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